DANTE, ECO, BROWN: LE REGOLE LETTERARIE DEL DELITTO PERFETTO
La narrativa, sia gialla che mainstream, da sempre dedica grande attenzione all'aspetto estetico, scenografico, del crimine. Come svela qui un autore bestseller che ora pubblica un nuovo thriller storico
Di Marcello Simoni su, La Repubblica
Siamo tutti libri di sangue; in qualunque punto ci aprano, siamo rossi». Con queste parole, tra le più iconiche della narrativa horror, dive Barker introduce la sua raccolta di racconti dal titolo altrettanto iconico Libri di sangue. Non ci stupirebbe molto, d'altro canto, se a pronunciarle fosse stato Dexter Morgan o Hannibal Lecter. La linea di demarcazione tra orrore e thriller, tra gotico e poliziesco diventa infatti ogni giorno più inconsistente, al punto da permettere a un genere letterario di sconfinare dentro l'altro. Ed è forse per questo motivo che, sempre più spesso, assistiamo a "semplici" colpevoli da romanzo giallo trasformati in mostri per nulla secondi, in quanto a sadismo, a Jack lo Squartatore. Ma facciamo un passo indietro. Fingiamo per un attimo di essere seduti in un'aula buia, davanti a un telo su cui vengono proiettate delle immagini. Diapositiva numero uno: il cadavere di un anziano, sdraiato supino sul pavimento di un museo; braccia e gambe sono aperte, a formare una stella. Diapositiva numero due: il corpo appartiene questa volta a un uomo giovane; è incastrato tra le rocce delle Alpi francesi in una posizione fetale; le membra recano i segni di sevizie. Diapositiva numero tre: un cadavere legato a una sedia davanti a un tavolo da pranzo di uno squallido appartamento; il busto è accasciato in avanti, la faccia immersa in un piatto. Queste immagini sono state tratte da due romanzi e da un film, Il codice da Vinci di Dan Brown, I fiumi di porpora di JeanChristophe Grangé e Seven di David Fincher. In tutti e tre i casi sono scene del crimine appartenenti a trame spiccatamente thriller poliziesche, eppure da tutti e tre emerge un'efferatezza degna di una pellicola di Dario Argento.
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02/06/2026
